讓我們觀照鏡子，一同進入對倒的劇場世界。
法國五月藝術節呈獻為期兩年港法劇場交流製作——「讓鏡子說」。計劃進行至最後階段，分別來自港法兩地的編導——胡海輝及尼古拉．卡森鮑姆，已完成多階段的駐留，期間透過深入訪談、觀察、城市散步等，搜集多方面素材，沉澱成兩個風格迥然不同的劇場作品。
《祈福》，混合香港民間信仰與都市傳說，踏進幽幻之境，卜算一個地方的前世今生。
法國劇場導演尼古拉．卡森鮑姆於2023 年1月首次來港，他獲法國五月邀請創作一套以香港為主題的作品。他在香港逗留了一個月，期間他跟多位知識分子、藝術家及市民會面，更到了廟街向算命師傅請教關於自己的一生。他記錄低了在港的一切的所見所聞，返回法國後再作沉澱。
與同流黑盒劇場演員會面
到訪佐敦廟街拜訪算命師傅
講座：「劇場全景－法國當代劇場概述」，由尼古拉主講
同年五月，他再次訪港。攜手三位香港演員及一位法國音樂家，利用了三星期的時間，透過即興演出及城市散步等活動獲取更多靈感。他們其中更花了兩日的時間從鑽石山步行到山頂，唯一的交通工具只有天星小輪。他返回法國後，利用了這些零散而豐富的素材創作了一部虛構故事。
團隊由鑽石山步行到山頂，沿途亦錄下城市的聲音。法國音樂家Guillaume Léglise 其後利用這些聲音為《祈福》創作原創音樂
團隊由鑽石山步行到山頂， 此經歷是構寫文本其中一個很重要的部分
2023年10月尾，三位香港演員到訪法國巴黎，利用了首一個禮拜的時間做文本的翻譯及整理。 （因尼古拉使用法文撰寫劇本，他先自行把文本翻譯成英文，再由演員們翻譯成中文。）演員憶述，翻譯的過程具有挑戰性，因尼古拉用的文字很浪漫，翻譯成廣東話後根本不是香港人的日常用語，所以花了不少時間作調整。文本處理妥後，便是一連串的排練和熟記劇本。11月，《祈福》順利進行世界首演，獲得法國本地觀眾的好評。演員們除了到巴黎演出，更有一連串的駐留活動，例如到當地博物館參觀和帶領工作坊。
《祈福》於巴黎Theatre 13世界首演
三位香港演員與一眾法國劇場工作者見面
2024年5月，《祈福》在2024年法國五月藝術節登場，首次與香港觀眾見面。其獨特的法式風格大獲好評。此外，尼古拉帶領了一個《祈福》戲劇工作坊，讓參加者用自己的方法去演繹《祈福》文本的選段內容。
《祈福》香港首演
《祈福》戲劇工作坊，參加者正在整理自己的文本
人種誌戲劇作品《香西法蘭港》，聚焦居港法國人的生活經驗，探問何以此處是吾家。
香港劇場導演胡海輝一向致力在港發展紀錄／人種誌劇場，以往作品有《香港藝術的前世今生》、《同行尋光》和《長夜守燈》等。是次計劃獲法國五月邀請，創作一套以居港法國人為主題的記錄劇場作品。在2023年首季中，他聯同浸大電影學院的學生共同訪問了多位居港法國人，亦對香港法國人的歷史作了深入研究。同年5月，讀劇《法蘭西香港》在法國五月藝術節中首次跟觀眾見面，由浸大電影學院學生出演。
2023年11月，胡海輝、演員孫麥凱Micah Sandt及製作團隊共同前往法國巴黎，把一條褲以往作品《金童子》帶進法國劇場，演出大獲當地人好評，更有移居法國的香港人到場支持。文本圍繞舊香港、移居海外者、 港英時期等主題，引起觀眾不少共鳴。另外亦有舉辦放映和工作坊等活動。胡亦與多名法國本地劇場工作者會面，互相分享兩地劇場工作的經歷，亦交流了對記錄劇場創作的心得。
《金童子》在巴黎Theatre 13 演出
導演演出後在前台跟觀眾作交流
胡海輝與孫麥凱跟法國本地紀錄劇場導演見面交流
其後，胡與多名香港創作演員向更多的居港法國人做訪問，並花了很多時間將訪問錄音整理成文本。可以按此查看部分節錄自訪問錄音文本的受訪內容。
與其中一名居港法國人－Olivier Novak 的訪問過程
前期彩排中，導演及演員從整理好的文本中選擇有用素材及段落，再進行梳理，構作成適用在舞台上演繹的段落。訪問稿內容甚多，所以用了不少時間去整理。而當有完整的劇本後，演員們便需開始記台詞和開始排練形體。
他們將訪問內容裁出並貼在牆上，仔細梳理內容和研究
形體綵排
胡海輝亦有一系列的記錄／人種誌劇場工作坊，分別分成導演、演出和編劇三個單元。紀錄劇場／ 人種誌戲劇取材自真實訪談或現存文獻資料，與傳統虛構的劇場文本不同，所以透過不同單元和角度的深入探討和研究，學員們必會有所得着。導演、演出單元由胡海輝帶領，編劇單元則由香港編劇鄭廸琪指導。
記錄／人種誌劇場工作坊 － 編劇單元
2024年6月，《香西法蘭港》世界首演。移民話題近年在香港引起熱烈討論，胡想透過居港法國人去審視「香港人」這個話題，並探討留下來的原因。
《香西法蘭港》世界首演
歡迎查看計劃的電子場刊，以了解更多有關活動的詳情。
此計劃獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助。活動內容並不反映香港特別行政區政府的意見。
